En 1629, plusieurs décennies avant que l’horlogerie ne s’installe en Forêt-Noire, un noble d’Augsbourg du nom de Philipp Hainhofer (1578-1647) a rédigé la première description connue d’un coucou moderne. L’horloge coucou appartenait au prince électeur August von Sachsen.

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De même, dans un manuel de musique très connu, Musurgia Universalis (1650), le savant Athanasius Kircher décrit un orgue mécanique avec plusieurs figures automatisées, dont un coucou mécanique. Ce livre contient la première description documentée – en mots et en images – du fonctionnement d’un coucou mécanique. Kircher n’a pas inventé le mécanisme du coucou, car ce livre, comme ses autres ouvrages, est une compilation de faits connus dans un manuel de référence. La gravure montre clairement tous les éléments d’un coucou mécanique. L’oiseau ouvre automatiquement son bec et déplace à la fois ses ailes et sa queue. Simultanément, on entend le sifflement du coucou, créé par deux tuyaux d’orgue, accordés sur une tierce mineure ou majeure. Il n’y a qu’une seule différence fondamentale par rapport au mécanisme du coucou de type Forêt-Noire : Les fonctions de l’oiseau de Kircher ne sont pas régies par une roue de comptage dans un train de frappe, mais un barillet à programme fixe synchronise les mouvements et les sons de l’oiseau.

D’autre part, en 1669, Domenico Martinelli, dans son manuel sur les horloges élémentaires Horologi Elementari, suggère d’utiliser l’appel du coucou pour indiquer les heures. Tout mécanicien ou horloger, qui pouvait lire le latin ou l’italien, savait après avoir lu les livres qu’il était possible de faire annoncer les heures par le coucou.

Par la suite, les coucous sont apparus dans des régions qui n’étaient pas connues pour leur horlogerie. Par exemple, les Historische Nachrichten (1713), une publication anonyme généralement attribuée au prédicateur de la cour Bartholomäus Holzfuss, mentionne une horloge musicale dans le palais d’Oranienburg à Berlin. Cette horloge, originaire de Prusse occidentale, jouait huit hymnes d’église et possédait un coucou qui annonçait les quarts d’heure. Malheureusement, cette horloge, comme celle mentionnée par Hainhofer en 1629, ne peut plus être retrouvée aujourd’hui.

Quelques décennies plus tard, les habitants de la Forêt-Noire ont commencé à construire des coucous.

Les premiers pendules à coucou fabriquées en Forêt-Noire

On ne sait pas exactement qui a construit les premiers coucous en Forêt-Noire, mais tout le monde s’accorde à dire que l’horloge insolite avec le chant des oiseaux a très vite conquis la région. Vers le milieu du 18e siècle, plusieurs petits ateliers d’horlogerie produisaient des coucous à engrenages en bois. Les premiers exemplaires de la Forêt-Noire ont été créés entre 1740 et 1750. Les premiers exemplaires de la Forêt-Noire avaient des boucliers décorés de papier.

Il est difficile de juger de l’importance de la proportion de coucous dans la production totale d’horloges de la Forêt-Noire en mouvement moderne. Si l’on se base sur les proportions de pièces ayant survécu jusqu’à aujourd’hui, il doit s’agir d’une petite fraction de la production totale.

En ce qui concerne ses origines sombres, il existe deux fables principales des deux premiers chroniqueurs de l’horlogerie de la Forêt-Noire qui racontent des histoires contradictoires à son sujet : La première est celle du père Franz Steyrer, écrite dans son « Geschichte der Schwarzwälder Uhrmacherkunst » (Histoire de l’art horloger de la Forêt-Noire) en 1796. Il décrit une rencontre entre deux colporteurs d’horloges de Furtwangen (une ville de la Forêt-Noire) qui ont rencontré un marchand bohémien itinérant qui vendait des coucous en bois. Les deux marchands de Furtwangen étaient si excités qu’ils en ont acheté une. En la ramenant chez eux, ils l’ont copiée et ont montré leur imitation à d’autres marchands d’horloges de la Forêt-Noire. Sa popularité s’est accrue dans la région et de plus en plus d’horlogers ont commencé à en produire. En ce qui concerne cette chronique, l’historien Adolf Kistner affirme dans son livre « Die Schwarzwälder Uhr » (L’horloge de la Forêt-Noire), publié en 1927, qu’il n’existe pas de coucou de Bohême permettant de vérifier la thèse selon laquelle cette horloge a été utilisée comme échantillon pour copier et produire des coucous de la Forêt-Noire. La Bohême n’avait pas d’industrie horlogère fondamentale à cette époque.

La deuxième histoire est racontée par un autre prêtre, Markus Fidelis Jäck, dans un passage extrait de son rapport « Darstellungen aus der Industrie und des Verkehrs aus dem Schwarzwald » (Descriptions de l’industrie et du trafic de la Forêt-Noire), (1810) dit ceci « Le coucou a été inventé (en 1730) par le maître horloger Franz Anton Ketterer de Schönwald [littéralement « belle forêt », c’est-à-dire la Forêt-Noire]. Cet artisan a orné une horloge d’un oiseau en mouvement qui annonçait l’heure avec le coucou. Le maître de l’horloge a eu l’idée de faire le coucou à partir du soufflet d’un orgue d’église ». Malheureusement, ni Steyrer ni Jäck ne citent de sources pour leurs affirmations, ce qui les rend invérifiables.

Avec le temps, la deuxième version est devenue la plus populaire, et c’est celle qui est généralement racontée aujourd’hui, bien que les preuves suggèrent son inexactitude. Ce type d’horloge est beaucoup plus ancien que l’horlogerie de la Forêt-Noire. Dès 1650, le coucou mécanique faisait partie des connaissances de référence consignées dans les manuels. Il a fallu près d’un siècle pour que le coucou trouve son chemin vers la Forêt-Noire, où il est resté pendant plusieurs décennies un minuscule produit de niche. En outre, R. Dorer a fait remarquer en 1948 que Franz Anton Ketterer (1734-1806) ne pouvait pas être l’inventeur du coucou en 1730, car il n’était pas encore né. Cette affirmation a été corroborée par Gerd Bender dans l’édition la plus récente du premier volume de son ouvrage Die Uhrenmacher des hohen Schwarzwaldes und ihre Werke (Les horlogers de la Haute Forêt-Noire et leurs œuvres) (1998), dans lequel il écrit que le coucou n’est pas originaire de la Forêt-Noire et affirme également que : « Il n’y a pas de traces de la première chaîne de production de coucous de Ketterer ». Schaaf, dans Schwarzwalduhren (Horloges de la Forêt-Noire) (1995), fournit ses propres recherches qui conduisent à la construction des premiers coucous dans la région de Franken-Niederbayern (« Franconie et Basse-Bavière », dans le sud-est de l’Allemagne, formant aujourd’hui les deux tiers nord de l’État libre de Bavière), en direction de la Bohême (aujourd’hui la principale région de la République tchèque), ce qui, note-t-il, donne du crédit à la version de Steyrer.

Bien que l’idée de placer un coucou automate dans une horloge pour annoncer le passage du temps ne soit pas née en Forêt-Noire, il est nécessaire de souligner que le coucou tel que nous le connaissons aujourd’hui provient de cette région située dans le sud-ouest de l’Allemagne dont la tradition horlogère a débuté à la fin du 17e siècle. Les habitants de la Forêt-Noire qui ont créé l’industrie du coucou l’ont développée, et continuent à proposer de nouveaux designs et des améliorations techniques qui ont fait du coucou une œuvre d’art appréciée dans le monde entier.

Même si la fonctionnalité du mécanisme du coucou est restée fondamentalement inchangée, son apparence a changé au fur et à mesure de l’évolution des designs des boîtiers et des mouvements des horloges dans la région. La conception de l’horloge de la Forêt-Noire, désormais traditionnelle, la « Schilduhr » (horloge-bouclier), se caractérisait par un cadran en bois plat et carré peint derrière lequel était fixé tout le mécanisme de l’horloge. Au-dessus de la place se trouvait généralement un demi-cercle de bois peint très décoré qui contenait la porte du coucou. Ces horloges représentaient généralement des motifs floraux (appelés « Rosenuhren », horloges à rose) et comportaient souvent une colonne peinte, de chaque côté du cercle des chapitres, d’autres étaient également décorées d’illustrations de fruits. Certaines pièces portaient également les noms des mariés sur le cadran, qui étaient normalement peints par des femmes. Dans ce modèle, il n’y avait pas de cabinet entourant le mécanisme de l’horloge. Ce modèle a été le plus répandu entre la fin du XVIIIe siècle et la première moitié du XIXe siècle. Ces garde-temps étaient généralement vendus de porte en porte par des « Uhrenträger » (Horlogers, littéralement « porteurs d’horloges ») qui portaient sur leur dos les cadrans et les mouvements exposés sur d’énormes sacs à dos.

Entre le milieu du XIXe siècle et les années 1870, des coucous ont également été fabriqués en Forêt-Noire sous le nom de « Rahmenuhr » (Horloge à cadre). Comme leur nom l’indique, ces rares coucous muraux étaient constitués d’un cadre, généralement avec une scène typique de la Forêt-Noire peinte sur un fond de bois ou une tôle, la lithographie et la sérigraphie étant d’autres techniques utilisées. D’autres thèmes communs étaient représentés : la chasse, l’amour, la famille, la mort, la naissance, la mythologie, les scènes militaires et religieuses chrétiennes. Des œuvres de peintres tels que Johann Baptist Laule (1817-1895) et Carl Heine (1842-1882) ont été utilisées pour décorer les façades de ce type d’horloge et d’autres. Le tableau était presque toujours protégé par une vitre et certains modèles montraient une personne ou un animal avec des yeux clignotants ou flirtant également, étant actionnés par un mécanisme simple fonctionnant au moyen du balancement du pendule. Le coucou prenait normalement part à la scène peinte et sortait en 3D, comme d’habitude, pour annoncer l’heure.

Entre les années 1860 et le début du XXe siècle, des boîtiers ont été fabriqués dans une grande variété de styles tels que le Biedermeier (certains modèles comportaient également une peinture d’une personne ou d’un animal aux yeux mobiles), le néoclassique ou le géorgien (certaines pièces comportaient également une peinture), le gothique, la Renaissance, le baroque, l’Art nouveau, etc. Ces pièces, qui s’inspirent à la fois des styles architecturaux et décoratifs des maisons, sont plus rares que les pièces populaires ressemblant à des maisons de gardiens (horloges de style Bahnhäusle) et elles peuvent être des horloges de cheminée, murales ou à console.

Cependant, la forme populaire des Bahnhäusleuhr (horloges de maison de chemin de fer) a pratiquement forcé l’abandon d’autres modèles en quelques décennies.

Le style Bahnhäusle, un design réussi de Furtwangen

En septembre 1850, le premier directeur de l’école d’horlogerie du Grand-Duché de Bade à Furtwangen, Robert Gerwig, a lancé un concours public afin de soumettre des projets de boîtiers d’horloges modernes, qui permettraient aux produits faits maison d’atteindre une apparence professionnelle.

Friedrich Eisenlohr (1805-1854), qui, en tant qu’architecte, avait été responsable de la création des bâtiments le long de la nouvelle et première ligne de chemin de fer de la vallée du Rhin, a soumis le projet le plus ambitieux. Eisenlohr a rehaussé d’un cadran d’horloge la façade d’une résidence standard de garde-forestier, comme il en avait construit beaucoup. Sa « pendule murale avec bouclier décoré de lierre » (en réalité, l’ornement était de la vigne et non du lierre), comme l’indique un rapport manuscrit de l’école d’horlogerie de 1851 ou 1852 qui a survécu, est devenue le prototype des coucous souvenirs populaires d’aujourd’hui.

Eisenlohr était également à la pointe de la modernité stylistique. Il s’est inspiré d’images locales ; plutôt que de les copier servilement, il les a modifiées. Contrairement à la plupart des coucous actuels, son boîtier est en bois léger et non teinté et est décoré d’ornements symétriques et plats.

L’idée d’Eisenlohr a immédiatement connu un grand succès, car le design moderne de l’horloge de la Bahnhäusle répondait aux goûts de la bourgeoisie croissante en matière de décoration et permettait ainsi d’exploiter de nouveaux marchés en pleine expansion.

Si l’école d’horlogerie s’est contentée de disposer des esquisses de la boîte de l’horloge d’Eisenlohr, celles-ci n’ont pas été entièrement réalisées dans leur forme originale. Eisenlohr avait proposé une façade en bois ; Gerwig préférait une façade en métal peint combinée à un cadran en émail. Mais malgré les campagnes intensives de l’École d’horlogerie, les façades en tôle décorées de peintures à l’huile (ou de lithographies en couleur) ne sont jamais devenues un segment de marché important en raison du coût élevé et de la forte intensité de main-d’oeuvre, d’où le fait que seules quelques unes ont été produites (des années 1850 jusqu’aux environs de 1870), qu’il s’agisse de versions murales ou de manteaux de cheminée, et sont aujourd’hui des pièces de collection recherchées.

De manière caractéristique, les fabricants des premières horloges de la Bahnhäusle ne s’écartaient de l’esquisse d’Eisenlohr que d’une seule manière : ils ont omis le mécanisme du coucou. Contrairement à aujourd’hui, la conception de la petite maison n’était pas synonyme de coucou dans les premières années après 1850. Cela montre une fois de plus qu’à cette époque, les coucous ne pouvaient pas constituer un segment de marché important.

Ce n’est qu’en décembre 1854 que Johann Baptist Beha, le fabricant de coucous le plus connu de son temps, en vendit deux, avec des peintures à l’huile sur les faces avant, au marchand d’horloges Gordian Hettich de Furtwangen, qui furent décrites comme des Bahnhöfle Uhren (« horloges de gare »). Plus d’un an plus tard, le 20 janvier 1856, un autre coucou respecté de Furtwangen, Theodor Ketterer, en vendit une à Joseph Ruff à Glasgow (Ecosse, Royaume-Uni).

Parallèlement à Beha et Ketterer, d’autres horlogers de la Forêt-Noire ont dû commencer à équiper les horloges de Bahnhäusle de mécanismes de coucou afin de satisfaire la demande rapidement croissante pour ce type d’horloge. À partir du milieu des années 1850, ce marché a connu un véritable essor.

En 1860, le style des Bahnhäusle avait commencé à s’éloigner de sa forme graphique « sévère » d’origine et à évoluer, entre autres, vers le célèbre boîtier avec des sculptures en bois en trois dimensions, comme le Jagdstück (« Pièce de chasse », dessin créé à Furtwangen en 1861), un coucou avec des feuilles de chêne sculptées et des motifs de chasse, tels que des animaux trophées, des fusils et des sachets de poudre.

En 1862, le célèbre horloger Johann Baptist Beha a commencé à enrichir ses horloges de Bahnhäusle, richement décorées, d’aiguilles sculptées dans l’os et de poids moulés en forme de pommes de pin. Cette combinaison d’éléments est encore aujourd’hui caractéristique des coucous, bien que les aiguilles soient généralement en bois ou en plastique, du celluloïd blanc ayant également été utilisé dans le passé. En ce qui concerne les poids, il y a eu pendant cette seconde moitié du XIXe siècle, quelques modèles qui comportaient des poids moulés en forme de gnome et d’autres formes curieuses.

Dix ans seulement après son invention par Friedrich Eisenlohr, toutes les variantes du thème de la maison avaient atteint leur maturité. Il y avait aussi des montres Bahnhäusle et ses dérivés fabriqués comme des horloges de cheminée, mais pas autant que les versions murales.

Le coucou de base d’aujourd’hui est la forme de la maison du chemin de fer (Bahnhäusle), toujours avec ses riches ornements, et ceux-ci sont connus sous le nom de « traditionnels » (ou sculptés) ; qui affichent des feuilles sculptées, des oiseaux, des têtes de cerf (dessin Jagdstück), d’autres animaux, etc. Les horloges de Bahnhäusle, richement décorées, sont devenues un symbole de la Forêt-Noire qui est immédiatement compris partout dans le monde.

Le coucou a connu le succès et la renommée mondiale après que Friedrich Eisenlohr a contribué au design de la Bahnhäusle lors du concours organisé en 1850 à l’école d’horlogerie de Furtwangen.

Le style « Chalet », la contribution suisse

Le style « Chalet » est une invention de 1920 de la société zurichoise Lötscher en Suisse, à l’époque ils étaient très appréciés comme souvenirs. Cependant, « ce qui pourrait surprendre, c’est d’apprendre que la Suisse n’est pas en fait la patrie du coucou et que les horloges à quartz sont également fabriquées en Allemagne. C’est dans la région de la Forêt-Noire, dans le sud de l’Allemagne, que les coucous – qui représentent le plus souvent une scène de chasse – ont leur véritable nid ».

Dans le monde anglo-saxon, les coucous sont suffisamment identifiés à la Suisse pour que le film The Third Man ait un discours souvent cité (et il a même eu des antécédents) dans lequel le méchant Harry Lime dit avec moquerie qu' »en Suisse, ils avaient un amour fraternel ». Ils avaient 500 ans de démocratie et de paix. Et qu’est-ce que cela a produit ? Le coucou », un mème typiquement attribué à tort par un film hollywoodien. Bien que des boîtes à musique et à bijoux de différentes tailles ainsi que des montres aient été fabriquées en forme de chalet suisse typique, certaines de ces horloges avaient également la caractéristique supplémentaire d’un coucou et d’autres automates.

Coucous de créateurs : La révolution stylistique

Le début du 21ème siècle a vu une revitalisation de cette ancienne icône avec des designs, des matériaux, des technologies, des formes et des couleurs jamais vus auparavant dans la fabrication de coucous. Ces garde-temps se distinguent par leur esthétique fonctionnelle, schématique et minimaliste.

Bien que des modèles simplifiés aux lignes simples et claires aient déjà été produits au XXe siècle, le véritable essor de la conception du coucou comme objet de design, où la créativité et le talent des designers s’expriment librement et où la seule limite semble être l’imagination, a été initié dans les années 2000 (les premiers exemples remontent aux années 1990), notamment en Italie et en Allemagne.

Quant aux modèles, ils sont très variés, beaucoup d’entre eux sont des créations d’avant-garde et d’aventure faites de différents matériaux et de formes géométriques, comme les losanges, les carrés, les cubes, les cercles, les rectangles, les ovales, etc. Sans être sculptées, ces horloges sont généralement plates et lisses. Certaines sont peintes d’une seule couleur, d’autres sont polychromes avec des peintures abstraites ou figuratives, des lignes et des rayures multicolores, d’autres encore comprennent des textes et des phrases, etc. En ce qui concerne le mécanisme d’horlogerie, il y a le quartz, mécanique et parfois, numérique.

Aux États-Unis

Les coucous ont été importés aux États-Unis par des immigrants allemands depuis longtemps, surtout au XIXe siècle. Il existe deux fabricants de coucous bien connus aux États-Unis : la New England Cuckoo Clock Company a été fondée en 1958 par W. Kenneth Sessions Jr. et a été implantée à Bristol, dans le Connecticut. La conception des modèles est clairement américaine. Les horloges ont été fabriquées avec des mécanismes Hubert Herr importés de Triberg. Les cadrans en papier imprimé et coloré des horloges sont sans équivoque, tout comme les premiers modèles américains. Les horloges ont été conçues par Nils Magnus Tornquist. Une montre en kit a également été proposée. La seconde est celle de l’American Cuckoo Clock Company de Philadelphie, en Pennsylvanie, qui a vu le jour dans les années 1890 et a importé des horloges allemandes. Par la suite, la société s’est tournée vers l’importation d’horloges uniquement et la construction de coucous aux États-Unis.

Musées

En Europe, les musées qui présentent des collections sont le Cuckooland Museum au Royaume-Uni, et le Deutsches Uhrenmuseum et le Dorf- und Uhrenmuseum Gütenbach en Allemagne. L’une des plus grandes collections privées des États-Unis, ouverte au public, se trouve à Minneapolis. Elle contient plus de 300 coucous

Cet article provient de la page « horloge coucou » sur Wikipedia et a été passé en français. Source : https://en.wikipedia.org/wiki/Cuckoo_clock. Cette partie du contenu uniquement est sous licence CC BY-SA 3.0.


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